Tatjana Gsovsky

Biografie

Tatjana Gsovsky wurde als Tochter einer Schauspielerin in Moskau geboren. In St. Petersburg ausgebildet, studierte im Isadora Duncan Studio in Petrogard (später Leningrad), später bei Novikov, Matyatin, Kirsanova. Nach der Revolution wurde sie Ballettmeisterin in Krasnodar, wo sie den Tänzer und Lehrer Victor Gsovsky heiratete. gemeinsam flohen sie 1923 nach Berlin und eröffneten dort eine Schule. 1937 musste Victor Gsowsky Deutschland verlassen. Tatjana bieb unter den Nationalsozialisten in Berlin und unterrichtet an den „Deutschen Meisterstätten für Tanz“ in Berlin und choreografiert für die unter Joseph Goebbels propagandistisch arbeitende „Tobias-Filmkunst GmbH“. Ab 1945 leitete Tatjana Gsovsky mehrere Ballettkompanien – am Theater Colon in Buenos Aires, an der Deutschen Staatsoper sowie der Oper Frankfurt am Main. „1945 bis 1951 war sie unter dem Intendanten Ernst Legal 1881-1955, Legal war auf der „Gottbegnadeten Liste“ Adolf Hitlers. Ballettmeisterin an der „Deutschen Staatsoper Berlin“ und baute in der Nachkriegszeit das „Berliner Staatsballett“ neu auf. Nach einem kurzen Intermezzo in Buenos Aires (wegen des Formalismus – Vorwurfs in der Anfangszeit der DDR) war sie 1953 bis 1966 an der Deutschen Oper in Westberlin und ab 1959 zusätzlich an der Oper in Frankfurt am Main. 1955 gründete sie, gemeinsam mit dem Tänzer Gert Reinholm die Tourneetruppe „Berliner Ballett“, ein modernes Tanztheater auf klassischer Grundlage, mit der sie in ganz Europa gastierte. In ihren bildhaften Choreografien entwickelte sie eine außerordentliche Vorliebe für Gruppierungen und plastisch – artistische Posen. Sie verband technisch das Klassische Ballettvokabular mit Elementen aus dem Ausdruckstanz und Erkenntnissen der psychologischen Forschung. Gsovsky ließ auf Knien und am Boden tanzen und arbeitete gern mir diagonalen Kompositionen. Ihr Starinterpret war Reinholm. Gsowsky war auch eine begabte Kostümbildnerin und schuf oft auch die Beleuchtungen für ihre Ballette, wie 1951 für Hamlet. Für Gsovsky schufen unter anderem der gesellschaftskritisch arbeitende Künstler George Grosz und der Maler Hein Heckroth Ballettausstattungen. Heckroth gab 1956 für Der Idiot, eine ihrer Choreografien mit dem Berliner Ballett, den Tänzern große Speichenreifen, die beim Tanzen mit bewegt werden mussten. Das Bühnenbild zur Uraufführung hatte der Opernregisseur, Kostüm- und Bühnenbildner Jean-Pierre Ponnelle (1932-1988) erstellt, der zahlreiche weitere Ausstattungen für sie schuf. Für ihre Ballette Abraxas (1959), Die sieben Todsünden (1960), Der sterbende Schwan (1961), Bolero (1962, nach der Choreografie von Michael Fokine), Undine (1962), Festliche Ouvertüre (1963), Carmina Burana (1963), Les Noces (1964) und Joan von Zarissa (1965) schuf ebenfalls Heckroth die Bühnengestaltungen.“ aus: Nele Lipp: „Lexikon zu Tanz und Bildender Kunst, Bd. 2 Tanz und Skulptur“, unveröff. Manuskript). Gsowsky kooperierte sie mit Komponisten der Avantgarde wie Hans Werner Henze für „Der Idiot“ 1952 und Luigi Nono für „Der rote Mantel“ 1954. Sie wurde unter anderem 1954 mit dem „Kunstpreis Berlin“ der „Akademie der Künste/Sektion Darstellende Kunst“, 1963 mit dem „Serge-Diaghilev-Preis“ des „Internationalen Instituts für Choreografie“ in Paris, und 1983 zusammen mit Gret Palucca mit dem „Deutschen Tanzpreis“ ausgezeichnet. (Gabriele Wittmann/Nele Lipp)